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Testimoni del nostro tempo, I fotografi italiani premiati dal World Press Photo
From a cat dozing on a bed to a woman screaming in a summer night sky in Tehran. Pictures of Italian photographers awarded, during over half a century (fron 1955 to 2010), by the World Press Photo Foundation, cover all the roads of the world. Their shots are for the first time collected in Rome for an exhibition (underlying theme of a monograph issue of L'Europeo magazine) that traces the evolution of reportage photography in Italy seen from the point of view of the highest recognition for photojournalism. Is a wide horizon that of these pictures, from which emerge a few constants - such as the small presence of Italian stories - and a discontinuity that suggests the idea of a look always moving: a lot, or maybe everything, has changed from the cat portrayed by Gias Carobbi, awarded in 1965, to the image taken by Pietro Masturzo elected Picture of the Year in 2010. Styles, languages, perspectives. Along with tastes and sensibilities of WPP jury, forms of storytelling changed: from the narrative explicitness - the perfectly composed black and white by Francesco Zizola, Picture of the Year in '96 - to the ghostly presences on Iranian rooftops by Masturzo, who documents without showing the object of his story. From the chase of news' immediacy - the two policemen besieging a suspect with a kalashnikov, photo by Massimo Sciacca awarded in '97 - to the suspended time of the symbolic narrative - a giraffe killed by the drought portrayed by Stefano de Luigi, awarded this year. But, most importantly, the photographer's work in Italy changed: as Ferdinando Scianna notices in his introduction for L'Europeo, "very few are the winning photographers who realized their pictures in assignement for Italian newspapers", only one, Gianfranco Moroldo, with a photo taken in the 1968 after Belice earthquake, for L'Europeo. No longer supported by newspapers, forced to finance their work by themselves and to face a market still and shortsighted , "Italian photographers," said Daniele Protti, curator of the exhibition and director of L'Europeo, "struggle to work because there are no more publishers investing on them: Arrigo Benedetti, founder of L'Europeo, strongly wanted photographers into his staff. It's not a coincidence if, in this magazine, grown personalities as Ferdinando Scianna, Duilio Pallottelli and Gianfranco Morold". Not economically supported and smashed into newsmagazine's cauldron, today, the work of Italian photographers, higly recognized by World Press' jury, is not recognized by a publishing market which lives a long period of crisis: "Do not invest in photography is a serious mistake," says Protti,"just a conscious use of photography could save the print media decline compared to the TV and the web: the photographic image retains a unparalleled symbolic and communicative power". [Irene Alison] Da un gatto appisolato su un letto, a una donna urlante nel cielo impastato di una notte d'estate a Teheran. Percorrono tutte le strade del mondo le immagini dei fotografi italiani premiati, in oltre mezzo secolo (dal 1955 al 2010) dalla World Press Photo Foundation. I loro scatti sono per la prima volta riuniti a Roma in una mostra che ripercorre l'evoluzione della fotografia di reportage in Italia alla luce del massimo riconoscimento del fotogiornalismo mondiale, e che fa da filo conduttore a un numero monografico de L'Europeo (in uscita il 5 marzo) sui 48 World Press italiani. Un orizzonte ampissimo quello delle foto in mostra, dal quale emergono poche costanti - come l'esigua presenza di storie italiane - e una discontinuità che suggerisce l'idea di uno sguardo in continuo movimento: molto, tutto è cambiato dal gatto ritratto da Gias Carobbi, premiato nel 1965, all'immagine di Pietro Masturzo eletta Picture of the Year nel 2010. Sono cambiati gli stili, i linguaggi, le prospettive. Sono mutate, insieme alla sensibilità e ai gusti della giuria del WPP, le forme della narrazione: da una maggiore esplicitezza narrativa - il bianco e nero perfettamente composto di Francesco Zizola, Picture of the Year nel '96 - al racconto per sottrazione di Masturzo, che, con le sue fantasmatiche presenze sui tetti iraniani, documenta senza mostrare l'oggetto del suo racconto. Dall'inseguimento dell'immediatezza cronachistica - i due poliziotti che assediano col kalashnikov un ricercato, foto di Massimo Sciacca premiata nel '97 - al tempo sospeso della narrazione simbolica - la giraffa uccisa dalla siccità di Stefano de Luigi, premiato quest'anno. Ma, soprattutto, è cambiato il lavoro del fotografo in Italia: come nota Ferdinando Scianna nell'introduzione scritta per L'Europeo, "pochissimi sono i fotografi premiati che hanno realizzato le loro immagini per giornali italiani", soltanto uno, Gianfranco Moroldo, con una foto del 1968 scattata in Belice dopo il terremoto, proprio per L’Europeo. Non più supportati dai giornali, forzati all'autoproduzione e al confronto con un mercato dalle maglie strettissime, "i fotografi italiani", dice Daniele Protti, curatore della mostra e direttore de L'Europeo, "faticano a lavorare perché non ci sono più editori che puntino su di loro: Arrigo Benedetti, fondatore de l'Europeo, volle fortemente i fotografi in redazione. Non è un caso che, attorno a questo giornale, siano cresciuti personalità come Ferdinando Scianna, Duilio Pallottelli, Gianfranco Moroldo". Triturato dal calderone dei newsmagazine e non adeguatamente riconosciuto dal punto di vista economico, il lavoro dei fotografi italiani, premiatissimo dalla giuria del World Press (che quest'anno ha assegnato all'Italia nove riconoscimenti) non lo è altrettanto, oggi, da un'editoria che vive una lunga stagione di crisi: "Non investire sui fotografi è un grave errore", sostiene Protti. "Proprio un uso consapevole della fotografia potrebbe salvare la carta stampata dal declino rispetto alla tv e al web: l'immagine fotografica conserva un potere simbolico e comunicativo ineguagliabile".[Irene Alison]
© Francesco Zizola
© Stefano De Luigi
© Giulio Di Sturco
© Marco Vernaschi |
